東方美學(xué) 茶意相伴
近年來(lái),隨著“生活美學(xué)”的復(fù)興,以茶為載體的美學(xué)空間在全國(guó)各地涌現(xiàn),成為新時(shí)期空間的一道亮麗風(fēng)景線。為引導(dǎo)更多的茶莊、茶館等空間向茶美學(xué)空間方向發(fā)展,全面報(bào)道當(dāng)前國(guó)內(nèi)茶空間美學(xué)的現(xiàn)狀和發(fā)展方向,《中華合作時(shí)報(bào)·茶周刊》全媒體特邀部分空間美學(xué)方面專(zhuān)家推出“東方美學(xué) 茶意相伴”系列報(bào)道,以引導(dǎo)茶空間美學(xué)發(fā)展的正確導(dǎo)向。
中國(guó)茶美學(xué)空間
一次善意美好的新生活運(yùn)動(dòng)
作者:李樂(lè)駿
茶文化學(xué)者,
生活美學(xué)教育專(zhuān)家,
現(xiàn)為弘益大學(xué)堂校長(zhǎng)。
自古以來(lái),茶人以獨(dú)特的眼界與踐行,在世俗生活之外與之中,形成了一套基于茶道生命體悟的審美觀念,可稱之為:茶道美學(xué)。
在此審美觀念之上,去建構(gòu)個(gè)人茶室或經(jīng)營(yíng)之茶館茶店,可稱之為:茶美學(xué)空間。
中國(guó)茶人在茶美學(xué)空間的設(shè)計(jì)觀念上,不斷求索,一茶一葉的美學(xué),在自然與人工之間,平衡發(fā)展。唐陸羽,倡導(dǎo)“精行儉德”的茶道精神,也著力于設(shè)計(jì)茶器,端正事茶儀軌。從陸羽開(kāi)始,茶人就開(kāi)始用“美”來(lái)詮釋“理”。世人感受到動(dòng)人心魄的茶道之美,便也自然把茶道義理深入人心。
茶人不是為“美”而“美”。茶道美學(xué)之美的背后,有陸羽先師以茶入世、教化人心的理想訴求。
明清之際,中國(guó)社會(huì)民間經(jīng)濟(jì)文化愈加繁榮,茶道美學(xué)透過(guò)文人階層不斷弘揚(yáng)。營(yíng)造園林,必有茶室。山野小筑,也要有茶空間助興怡情。
今天很多茶人喜歡中式家具,但是滿堂復(fù)古的紅木家具,就是茶道美學(xué)嗎?
以《紅樓夢(mèng)》為例,中國(guó)人的美學(xué)空間,不僅僅是道具陳設(shè),更重心性觀念。在人們?nèi)胱〈笥^園之前,偌大的園子里是沒(méi)有居民的。所以,曹雪芹用“寂寞”,來(lái)形容入住前的大觀園。但是,一旦這些居民搬了進(jìn)去,“登時(shí)園內(nèi)花招繡帶,柳拂香風(fēng),不似前番那等寂寞了”。當(dāng)“薛寶釵住了蘅蕪苑,林黛玉住了瀟湘館,賈迎春住了綴錦樓,探春住了秋爽齋,惜春住了蓼風(fēng)軒”,非常奇妙地,寂寞的園林有了生氣,空洞的房子有了溫度,甚至連那些建筑的名字,都顯得更靈動(dòng)了。
生活空間就是人的外化和延伸,它會(huì)帶上主人的風(fēng)格和氣質(zhì)。
我們打開(kāi)四個(gè)空間,分別構(gòu)成兩組對(duì)比:一組是大和小,參照賈母的房子之大,來(lái)看瀟湘館之小;一組是疏和密,疏是探春的秋爽齋,密是寶玉的怡紅院。
此間之妙,在于大小、密疏、虛實(shí)之間。正是這些豐富的二元性,構(gòu)成了中國(guó)式空間美學(xué)的趣味。
主要人物的居室,都不是閑筆,而是跟主人的心性氣質(zhì)交相呼應(yīng)。這種居所,都是有靈魂的居所。
由此可見(jiàn),茶美學(xué)空間的核心,是人。
每一間茶美學(xué)空間,最重要的是茶人的心性與氣質(zhì)。從這個(gè)維度來(lái)說(shuō),茶美學(xué)空間絕不是委托設(shè)計(jì)師“設(shè)計(jì)”出來(lái)的,而是靠茶人的心胸內(nèi)涵“滋養(yǎng)”出來(lái)的。我常說(shuō)好的空間如玉,正是此理。
茶空間既是私人的,也是公共的。
中國(guó)茶空間不僅承載茶人的個(gè)體品味,也促進(jìn)社會(huì)的進(jìn)步。而這一點(diǎn),是當(dāng)下很多一味求美、閉門(mén)風(fēng)雅的茶空間最為欠缺的精神內(nèi)涵。沒(méi)有社會(huì)理想的茶道美學(xué),背棄了陸羽的初衷。
茶美學(xué)空間,也是需要經(jīng)營(yíng)的。
好的茶空間是既“強(qiáng)”又“美”的。這里的美指形式設(shè)計(jì)與理念內(nèi)涵,強(qiáng)則指運(yùn)營(yíng)與管理。兩者缺一不可。沒(méi)有美,經(jīng)營(yíng)沒(méi)有意義。沒(méi)有強(qiáng),意義不能生存。
茶空間如何能“強(qiáng)”?且看“美”的另外一重境界。
美是競(jìng)爭(zhēng)力。
經(jīng)濟(jì)發(fā)展的規(guī)律,“強(qiáng)”一旦到了某個(gè)階段,邊際效應(yīng)就會(huì)遞減。這個(gè)時(shí)候,“美”反而成為了一種新的競(jìng)爭(zhēng)力。如集中化到一定程度,多樣化則成為一種競(jìng)爭(zhēng)力。在一個(gè)消費(fèi)升級(jí)的時(shí)代,“美”本身代表著機(jī)器所無(wú)法復(fù)制的復(fù)雜系統(tǒng),是一種差異化的核心競(jìng)爭(zhēng)力。
如果用“強(qiáng)”作為尺度,世界強(qiáng)者只有很少一部分。而用“美”作為尺度,每個(gè)人都有機(jī)會(huì)在自己世界里獲取它。如果比賽誰(shuí)聲音大,只有一人贏,而更好的方式是組建交響樂(lè)團(tuán),高低起伏,各有其美。由此可知,“美”是和諧、是共存。
在建設(shè)弘益大學(xué)堂立志做中國(guó)茶教育時(shí),我有一個(gè)基本研判。就是在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的今天,我們必須用信息社會(huì)的觀念,而不是用已經(jīng)開(kāi)始落后的工業(yè)社會(huì)的觀念來(lái)思考中國(guó)茶。在互聯(lián)網(wǎng)以最低成本為中小品牌或手藝人賦予了傳播權(quán)后,基于大眾傳播的大品牌時(shí)代將逐漸讓位于基于互聯(lián)網(wǎng)傳播的自品牌時(shí)代。
中國(guó)茶不具備做出大品牌的歷史條件,而更適合打造個(gè)性化明顯的小品牌。故而創(chuàng)辦弘益大學(xué)堂,就是要為中國(guó)數(shù)十萬(wàn)茶館、茶店、茶空間的投資經(jīng)營(yíng)者,數(shù)千萬(wàn)中國(guó)茶三產(chǎn)涉茶人口與中國(guó)億萬(wàn)級(jí)的茶愛(ài)好者提供卓越的茶知識(shí)普及與茶認(rèn)知升級(jí)的教育服務(wù)。而這些看起來(lái)散且小的個(gè)體,是現(xiàn)在,也是未來(lái)中國(guó)茶經(jīng)營(yíng)與消費(fèi)的主體。
中國(guó)茶小而美且強(qiáng)的時(shí)代,已經(jīng)來(lái)臨。中國(guó)茶美學(xué)空間,不僅是一次“文藝”的復(fù)興,更是一次茶產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。在衣食住行領(lǐng)域,圍繞提升全民審美能力,將是一次重要的變革契機(jī)。在物質(zhì)和信息極大豐富甚至過(guò)剩的時(shí)代,所謂消費(fèi)升級(jí),很大程度上是人們對(duì)更養(yǎng)眼、更走心的產(chǎn)品的追求。在功能一樣的情況下,具有美感的產(chǎn)品和空間更有競(jìng)爭(zhēng)力,美就是生產(chǎn)力。
中國(guó)茶人終于迎來(lái)了一個(gè)全民都要向美而生、學(xué)美而安、審美而樂(lè)的大時(shí)代。而改革開(kāi)放以來(lái)積累的大量民間財(cái)富,讓這一切變得可以消費(fèi),可以落地。茶人代代相傳的茶道美學(xué),在這個(gè)需要美的時(shí)代,正當(dāng)其時(shí)。
期待越來(lái)越多的中國(guó)茶美學(xué)空間生根發(fā)展,這是一次善意美好的新生活運(yùn)動(dòng)。
來(lái)源:茶周刊